国维认为“咏物自以东坡《水龙吟》为最工。”就是由于能以杨花喻人，在对杨花的描绘过程中完成对人物形象的塑造。这比章质夫的闺怨词要高一层。
浣溪沙春情
道字娇讹1苦未成。未应春阁梦多情。朝来何事绿鬟2倾。彩索3身轻长趁燕，红窗睡重4不闻莺。困人天气近清明。
注释
1讹：错误。这里指咬字不清。本句是说少女爱娇，讲话时咬字不清。李白诗有“道字不正娇唱歌”之句。
3鬟(huán还)：指环形发髻。这句指她早起发鬓蓬松。
3彩索：秋千架上的绳索。趁燕：指女子打秋千时，身如飞燕。
4睡重：沉睡。
简说
这首词写一个活泼多情的少女，词风婉丽。《皱水轩词筌》指出了这一点：“苏子瞻有铜琶铁板之讥，然其《浣溪沙》(春情)曰：‘彩索身轾常趁燕，红窗睡重不闻莺。’如此风调，令十七八女郎歌之，岂在‘晓风残月’之下。”就认为苏轼也有与柳永“晓风残月”相似的作品，这是指苏词以豪放为主，也兼有婉约之处。
蝶恋花春景
花褪1残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵2吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼3。
注释
1褪(tui退)：减色。
2柳绵：指柳絮。
3《诗人玉屑》：“盖行人多情，佳人无情耳。”
简说
本词是伤春之作。不过，作者还借“无处无芳草（知音)”以自慰自勉。“多情却被无情恼”，也不仅仅局限于对“佳人”的相思。王士祯所说的“枝上柳绵，恐屯田缘情绮靡，未必能过。”(《花草蒙拾》)指出本词与风格婉约的柳永词不相上下。
贺新郎
乳燕飞华屋1，悄无人，桐阴转午2，晚凉新浴。手弄生绡白团扇3，扇手一时似玉4。渐困倚5，孤眠清熟。帘外谁来推绣户?枉教人梦断瑶台曲6。又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙7，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独8。秾艳一枝细看取9，芳心千重似束10。又恐被，西风惊绿，若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。
注释
1乳燕：小燕子。杜甫诗：“鸣鸠乳燕青春深。”华屋：雕饰华美的房屋。
2这句说，桐树的影子逐渐移动，表明时间已过正午。刘禹锡诗：“日午树阴正。”
3生绡白团扇：白色生丝制的团扇。
4这句说，扇子和女子执扇的手都像玉一样的洁白。
5倚：倚枕。
6枉：徒然，白白地。瑶台：指仙境。屈原《离骚》：“望瑶台之偃蹇兮。”曲：幽深之处。
7这句说，石榴花半开时，像是一条紧束起来的有褶纹的红巾。白居易诗：“山榴花似结红巾。”
8“待浮花”二句：等待轻浮的花朵都谢了，那时你很孤寂，石榴才开花来陪伴着你。
9秾艳：丰丽。
10这句形容榴花复瓣，花萼为喇叭筒状。
以上两句说，又恐到了秋天，榴花凋谢，剩下的绿叶已难经秋风的摧残。
触：触动，感触。
粉泪：指女子的眼泪。簌簌：纷纷落下的样子。以上两句写花瓣与粉泪共落。
简说
关于这首词所写的内容，前人有几种不同的说法。一种说法是:作者任杭州知州时,官妓秀兰受召赴宴,因浴后困睡而迟到，受府僚责问；秀兰手折一枝溜花请罪，府僚益怒，作者作此词以解之。另一种说法是：在杭州万顷寺作，寺有溜花,且是日有歌者昼寝。这些说法无疑都是牵强附会的，和词中的意旨不尽相符。这首词实际上要表观的是一个女子的孤独、抑郁的情怀。当作于作者贬官之后。
上片写美人。“乳燕”三句，写初夏午后之境，十分幽静，“晚凉”三句，写美人浴后之秀丽。“渐困倚”数句，写美人孤眠，又为风竹惊醒。下片咏石榴，描写细致，形象生动，而且咏物和写人也结合得比较紧密。“蹙”、“束”、“惊”等字选择得非常准确，恰如其分地表达了双关的意义。
这首词“写情景俱高妙”。结构亦颇具特色。它上片写佳人，下片别开异境，前五句写石溜，后五句佳人与石榴合写，亦花亦人，是二实一，巧妙新颖，花之形与人之神，相得益彰，和谐自然。胡仔评曰：“东坡此词，冠绝古今，托意高远，宁为一妓而发耶！”黄蓼园云：“末四句是花是人，婉曲缠绵，耐人寻味不尽。”
水调歌头
黄州快哉亭赠张偓佺1
落日绣帘卷，亭下水连空2。知君为我新作3，窗户湿青红4。长记平山堂上5，敧枕江南烟雨6，杳杳没孤鸿7。认得醉翁语8，山色有无中9。一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起掀舞，一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。
注释
1快哉亭：在黄州江边，张偓佺(字梦得)建于元丰六(1083)六月。苏轼命名为“快哉亭”。词题一作《快
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