陈旭不同。
&ep;&ep;陈旭写下“趣味”、“实质”、“形式”与“感觉”，这是一种能确定游戏意图并将其具体实现的方法，简称为“4f”。
&ep;&ep;设计流程中的步骤，从来都是循环的、迭代的。
&ep;&ep;第一个步骤总会受到即将进行的第二个步骤的影响，经常需要回过头来重新考虑。
&ep;&ep;他们不需要，他们根本不用回头，只管往前走。
&ep;&ep;他们不会明白，步骤之间如弹簧一样来回反复，这是不可避免的流程。
&ep;&ep;他们只知道，他们又“做”一款卖座的游戏，离成功又近了一步。
&ep;&ep;站在巨人的肩上，不外如是。
&ep;&ep;陈旭也站在巨人的肩上，他也可以这么做，他不想而已。
&ep;&ep;他真的不想吗？
&ep;&ep;还是说，他做不到？
&ep;&ep;创作流程的核心原则，就是要“分层”进行。
&ep;&ep;不能一味盲从一开始制定的设计要求，设计探索工作的轨迹是难以捉摸的，需要经常回顾反思。
&ep;&ep;创作方法的意义不是犹豫要不要“反思”，而是考虑该如何掌握这个原则。
&ep;&ep;4f方法便是陈旭用来明确自身主要设计意图的四种工具，能呈现并更好地帮助他理解游戏中的感情，检验自身的观点和角度的可靠程度。
&ep;&ep;他非常清楚，他以前从未这么做过，着手直接从第一个步骤开始，会十分困难。
&ep;&ep;4f方法的作用，就是帮助他明确游戏意图的关键问题。
&ep;&ep;趣味，是所有因素中最难以捉摸的。
&ep;&ep;因为人们对“有趣”的看法，是不尽相同的。
&ep;&ep;游戏的目的就在于给玩家带来趣味的娱乐体验，要让玩家们从中感受到乐趣。
&ep;&ep;不然的话，如果一款游戏真的毫无趣味，谁会去玩呢？
&ep;&ep;值得一提的是，趣味并不等同于惹人发笑，而是营造一些“令人愉快”的经历。
&ep;&ep;比如，对于恐怖游戏的玩家来说，乐趣就是强烈的紧张感和对恐惧的体验。
&ep;&ep;趣味的标准从来不是“发笑”，或者一定得是快乐的情绪或感觉，而是拥有值得称道的体验。
&ep;&ep;这个定义十分重要，因为它拓展了趣味的概念，使其不再局限于“引人发笑、滑稽、轻松”。
&ep;&ep;当然，陈旭不打算做恐怖游戏，他准备做一款fps，名字都想好了，《雷霆特工队》。
&ep;&ep;【这个世界危在旦夕
&ep;&ep;罪恶如癌细胞般侵蚀着这个世界
&ep;&ep;创建一个“史上最强”的反恐部队
&ep;&ep;拯救世界于水深火热之中
&ep;&ep;将黑暗势力铲除干净】
&ep;&ep;陈旭在纸上写下这几段话，，脑海里出现了好几款游戏。
&ep;&ep;“憎恶吗？”
&ep;&ep;也确实，与其完全原创，不如先整一个“缝合怪”出来练练手。
&ep;&ep;于是，陈旭又写下了“呼吸回血”、“虚构世界”、“共情”以及“挑战难度”。
&ep;&ep;一款游戏的趣味性，主要来自玩家完成游戏设定任务时所面临的挑战难度。
&ep;&ep;是关键。
&ep;&ep;所以需要通过了解目标人群的情况，来预设游戏应该达到的难度级别。
&ep;&ep;这一点，陈旭已经有所想法，“轻度fps玩家”。
&ep;&ep;所以他要做的肯定不是那种拟真且硬核的fps：
&ep;&ep;“甚至于，还需要给玩家安排外挂一样的辅助功能。”
&ep;&ep;不过，玩家也可以选择关闭辅助功能，让游戏变的“硬核”起来。