去年,在选择短节目配乐的时候，丛澜纠结过要用哪一个《月光
德彪西也有一首，她同样很喜
不过后来还是热爱肖邦,选择了《月光奏鸣曲
但在浏览大量的古典乐之后，她记下了德彪西的《欢乐岛
这首钢琴曲的创作背景,显得不是那么的“正义
一般来说，普遍认为这首钢琴曲的创作是德彪西受到了安东尼·华托《乘船赴西德尔岛》这幅画的启
1904年,德彪西与已为人妇的女高音EaBardac私下相好,不仅赠送了歌曲集，还支开已有身孕的妻子，跟她一起躲到泽西岛,抛却烦恼和一切,享受着他的快
其实在1903年的时候,《欢乐岛》已经写完了,但就是在泽西岛上,德彪西推翻了之前的创作，重新写了一
这是一首炫技作品，技术精湛却又困难，里面不乏有着德彪西在这一时期复杂的内心写
他心思敏感,这大概是艺术家们都有的,旖旎的泽西岛风光让德彪西不由得沉浸其中,但与此同时,他又无法忘记自己的现实生那坠在身后的压力与现状,使他预感到了巨大灾难即将来
因此,整部作品里充斥着幻想式的愉快氛
很长一段时间里，《欢乐岛》都被世人冷落着，就像是他随后写的那个《面具》一
这是不被欢迎的曲
直到战后,《欢乐岛》才开始作为炫技性质的曲目被频繁地演奏与录
丛澜的考斯腾设计，也参考了曲目的内
酒神节的喧嚣、耀眼的白日、炽热的阳光，假想的梦境愉悦与现实中美好景色的接洽融合，带着放纵与狂喜，让人不免沉浸其
所以，丛澜将这件考斯腾设计得如梦似幻，像是久远的银色星河遥不可及，又似近在咫尺的光亮唾手可
她耀眼、炽热，真实存在，却又浅淡得好似眨眼就会不
众人屏住呼吸，看着那个位于中央的璀璨光
近四分钟的时间，丛澜向大家展现了力与美的究极演
于谨在她第一个连跳里，感受到了丛澜的怒
“……还带延迟的吗？”他呢
昨天的生气，你今儿才表现出来啊？
右足向后的外刃结环步后，丛澜接了个左脚的点冰，顺势转体，莫霍克，她在三次后压步以后将滑冰的速度提了上来，转三、交叉步、夏赛步、莫霍克、转三、转三，丛澜直接接了个3Lz3T，而后又用转三滑出，再接外刃大一字，换小跳，继续步
这个连跳很突然，而且没有进行跳跃前减速，就是直接过去
观众们很惊讶地鼓掌和呐喊，声势几乎要盖过会场的音乐
丛澜毫无所
她知道每一个音符所对应的动作，也能在无声的情况下完演绎整个自由
她练了上百次，不论是现实还是虚拟，她从未敷衍对
神话中意味着幸福与感官满足的西德尔岛，被德彪西命名为“欢乐岛”的泽西岛，画作与现实，理想与真实，这里是德彪西的逃避之
如何选择合适的乐章，是丛澜与音效剪辑师和编舞师探讨十数次后的结
前奏温和优雅，源自利迪亚的颤音被标注为华彩乐
旋律稍微向外，轻快抒情，正在通往宽阔的自
丛澜在一串轻巧的刀齿步后接了个落叶跳，落地后旋即接连两个捻转步，她手臂的舞蹈动作轻盈舒展，如果冰面冻到起雾的话，就如在仙宫蹁跹婀娜
右后内变右前内，她的这个内勾滑得特别大，就像是半个圆，俯身向下，手指牵引而起，于是上半身远离了冰
脚下变刃，依然是右脚，自刚才的右前内换作右后内，那么，一个与刚才的内勾同样大小圆润的外勾就出现
音符跳动很快，她脚下的动作跟随着，却总不会如钢琴键的敲击那般，但她的步法变动一直在旋律中，手腕、手臂、上半身以及浮腿（左腿）依次舞蹈，契合着节奏，让人赏心悦
在又一个外勾变内勾时，丛澜的左腿高高抬起，做了一个大踢腿，潇洒有
七个跳跃里，她将两个连跳放在后半
紧接着是3Lo，丛澜用了两个乔克塔进入，滑出后接了转三和小兔
在国际滑联规定的难度步法之外，其实还有很多小的、可爱的步法，丛澜在玩耍的时候练过一些，无聊的话也会学学，放松好玩也能使得训练有
这些虽然不算进难度里，但可以丰富节目内
于谨能看出丛澜在生气，是因为她跟以往的状态相差甚大，连动作的力度都有所改
不能说变形，反正，也不
之后是一个跳接燕式转，丛澜用的是反仰燕姿态，接变化后的甜甜圈姿态，最后以一个简单的单足直立转结束了整个旋
交叉小跳后，她以内勾步滑
强音响亮，快速的推进中，活泼一下子变得热烈起
丛澜的3F稳稳落冰，在变刃的情况下未曾放下浮腿，她甚至接了一个简短的燕
足见，这一阶段以来，她在滑行与跳跃之上的控制力提升程度有多
因为把
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