枫渐老，汀蕙半凋1，满目败红衰翠。楚客登临2，正是暮秋天气。引疏砧3、断续残阳里。对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。脉脉人千里4。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二5。尽无言、谁会凭高意?纵写得、离肠万种，奈归云谁寄6?
注释
1汀蕙：水边的蕙草。汀，水中或水边的平地。
2楚客登临：战国时楚国宋玉写的《九辩》，有“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰……登山临水兮送将归”等句。这里作者自称楚客，以宋玉自况。
3疏砧：稀疏的、断断续续的捣衣声。砧，捣衣石。
4脉脉：见前篇《诉衷情近》注3。
5翠峰十二：巫山有十二峰，诗人常引为高唐神女的处所。如李商隐诗《深宫》：“岂知为雨为云处，只有高唐十二峰。”作者在这里暗示他所想念的人，乃是仙子、神女一般的人物。
6归云：归去之云。张衡《思玄赋》：“凭归云而遐逝兮，夕余宿乎扶桑。”其中“凭归云”即乘归去之云。作者用在这里，有凭归云寄书之意，与前面《少年游》中的“归云”用意不同。
简说
这首词与前首《诉衷情近》主题相同，都是凭高怀远，以“别情”为中心；在表现手法上，都善于捕捉冷落的秋景来点染离情别意，而这首更为突出。甚至在遣词造句方面，也有类似之处：这首写“脉脉人千里”，而前首则有“脉脉朱栏静倚”、“故人千里”之句；这首写“新愁旧恨相继”，前首就有“愁无际”，这些同点不一而足。但文艺家表达的方式是千姿百态的，细读二词又各自有其特点(前首不另赘)。这首上片写景，抓住暮秋特色，写了枫老，蕙凋，败红、衰翠，更加上夕阳下传来的断续寒砧，更触动了“伤怀念远”的“新愁旧恨”，可谓景中有情；下片以抒情为主，而情中有景：以“万重烟水”渲染“千里”之遥；望断巫山，正是“凭高”之意。清周济在《宋四家词选》中评这首词“后阕一气转注，联翩而下，清真最得此妙。”这正道出了抒情畅达的特征。这首词用了典故，上片提到“楚客”，下片则有“翠峰十二”相呼应，足见作者匠心独运。
鹤冲天
黄金榜上1，偶失龙头望2。明代暂遗贤3，如何向4?未遂风云便5，争不恣狂荡6!何须论得丧?才子词人，自是白衣卿相7。烟花巷陌，依约丹青屏障8。幸有意中人，堪寻访。且恁9偎红依翠，风流事、平生畅。青春都一饷10。忍把浮名，换了浅斟低唱。
注释
1黄金榜：即金榜，金制的匾额。旧多指科举应试考中者的名单。
2龙头：科举时代称状元为龙头。王禹偁《寄状元孙学士》诗：“唯爱君家棣华榜，登科记上并龙头。”
3明代：政治清平的时代。遗贤：贤才被遗漏，指没有考中。
4如何向：向何处去，即“怎么办”的意思。
5未遂：不遂意，不如意。风云：《易·乾·文言》：“云从龙，风从虎，圣人作而万物睹。”意谓同类相感，后因以“风云”比喻际遇。
6争不：怎不。
7白衣卿相：唐人极重进士，称为白衣卿相，言身为白衣(布衣平民)之士，而有卿相之资。也作“白衣公卿”。
8依约：依稀，好似。丹青屏障：绘有彩画的屏风，极言其美丽。
9恁：这般，这样。
10一饷：一刹那功夫，极言时光短暂。
浮名：犹虚名。
简说
从这首词里，可看出作者怀才不遇的心情。科场的失意使他悲愤填膺，不但对“浅斟低唱”的放荡生活不加收敛，还进一步以“白衣卿相”自居，把功名看成“浮名”，不如自由自在地去“偎红倚翠”，这实在是在宦途失意后的自我解脱，也表现一种玩世不恭的态度和对封建科举制度的大胆嘲弄。吴曾《能改斋漫录》提到：“(宋)仁宗留意儒雅，务本向道，深斥浮艳虚华之文。初，进士柳三变好为淫冶讴歌之曲，传播四方。尝有《鹤冲天》词云：‘忍把浮名，换了浅斟低唱。’及临轩放榜，特落之曰：‘此人风前月下，好去浅斟低唱，何要浮名?且填词去!’三变由此自称“奉旨填词’。后改名永，方得磨勘转官。”可见这首词在作者坎坷的道路上起了很大的副作用，然而在文学史上却留下播在人口的名篇佳构。后来董解元以“秦楼楚馆鸳鸯幄，风流稍是有声价”(见《西厢记诸宫调》)自夸，关汉卿自封为“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”(见散套《不伏老》)，都受到作者及其《鹤冲天》的影响。
定风波
自春来、惨绿愁红1，芳心是事可可2。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消3，腻云4，终日恹恹倦梳裹5。无那6!恨薄情一去，音书无个7。早知恁么8，悔当初、不把雕鞍锁9。向鸡窗10、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐，和我，免使年少光阴虚过。
注释
1惨绿愁红：指风雨之后红花绿叶受到摧残的惨象。
2是事可可：对什么事都不在意，即百无聊赖的意思。
3暖
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