&ep;&ep;徽宗说着，情不自禁地朗诵起《长安望秋》来：
&ep;&ep;云物凄凉拂曙流，
&ep;&ep;汉家宫阙动高秋。
&ep;&ep;残星几点雁横塞，
&ep;&ep;长笛一声人倚楼。
&ep;&ep;紫艳半开篱菊静，
&ep;&ep;红衣落尽渚莲愁。
&ep;&ep;鲈鱼正美不归去，
&ep;&ep;空戴南冠学楚囚。
&ep;&ep;朗诵完毕，徽宗又深情并茂地进行释解：
&ep;&ep;《长安望秋》诗中“凄清”二字，既属客观，亦属主观，秋意的清冷，实衬心境的凄凉；正是这两个字，为全诗定下了抑郁的基调。
&ep;&ep;诗中中动静结合十分奇妙：天空中留有几点残余的星光，空中又飞来一行秋雁，远处传来一声长笛，依稀可见有人背倚着栏杆。
&ep;&ep;“雁横塞”这是动景，“人倚楼”这是静景；动静结合，营造出一幅黯然神伤的画面。
&ep;&ep;全诗寓情于景，情景交融：天空中留有几点残余的星光，空中又飞来一行秋雁，远处传来一声长笛，依稀可见有人背倚着栏杆，表达了诗人强烈的思乡之情，情与景自然融合，恰到好处。
&ep;&ep;此诗烘托、渲染，手法新颖：作者通过寥落晨星、南归的雁阵、哀婉的笛声、倚楼听笛之人等意象渲染出一幅游子思乡的真切画面，感情充沛，饶有韵味。
&ep;&ep;全诗引发联想，意境清远：笛声那样悠扬，那样哀怨，让人联想起人生如晨星之易逝的慨叹；见归雁思乡里、怀故人的情思，长笛一声，深长而有久远……
&ep;&ep;徽宗对《长安望秋》精道地释解，使吴玠和莫小儿瞠目结舌。
&ep;&ep;吴玠和莫小儿都懂一点诗词，闲暇时还作上几句，聊以致兴，可和徽宗皇帝一比，简直是凤凰和麻雀的比率。
&ep;&ep;吴玠心中说道：徽宗皇帝治理国家多显无能，吟诗作画却是奇才，真正的文曲星下凡呀！
&ep;&ep;吴玠未穿越前在羊角拐中学读书时，曾去省上的博物馆看过宋徽宗的字画展览，那时候的时间距离北宋宣和年间已经有近千年之久，可宋徽宗书画的艺术魅力，博大精深的意境造诣，至今还牢牢印记在吴玠的脑海中。
&ep;&ep;吴玠记得最清楚的是宋徽宗的《听琴图》。
&ep;&ep;《听琴图》中主人公居中危坐，作道士打扮，双手轻拨琴弦，应该就是宋徽宗本人。
&ep;&ep;因为宋徽宗笃信道教，故后人推测抚琴者便是赵佶。
&ep;&ep;听者三人，右一人纱帽红袍应为丞相蔡京；左一人纱帽绿袍；其后一蓬头童子；三人神态惟妙惟肖；描绘细致至极；人物表情和画面气氛引人人胜。
&ep;&ep;中国古代帝王画像多为宫廷画师所做，像《听琴图》这样的帝王“自画像”实为罕见。
&ep;&ep;又一震撼是宋徽宗的书法《欲借、风霜二诗帖》。
&ep;&ep;《欲借》：
&ep;&ep;欲借嵯峨万仞崇，
&ep;&ep;故将工巧状层峰。
&ep;&ep;数寻苍色如烟合，
&ep;&ep;一片盘根似藓封。
&ep;&ep;院宇接连常籍竹，
&ep;&ep;池亭掩映却凭松。
&ep;&ep;分明装出依岩寺，
&ep;&ep;只欠清宵几韵钟。
&ep;&ep;《风霜》：
&ep;&ep;风霜正蜡晨，
&ep;&ep;早见几枝新。
&ep;&ep;预荷东皇化，
&ep;&ep;偷回北苑春。
&ep;&ep;旗枪虽不类，
&ep;&ep;荈孽似堪伦。
&ep;&ep;已有清荣谕，
&ep;&ep;终难混棘蓁。
&ep;&ep;全诗用宋徽宗独创的瘦金体书法写成，瘦金体独步天下，直到二十一世纪也没有人能够超越。
&ep;&ep;瘦金体挺拔秀丽、飘逸犀利，即便是完全不懂书法的人，看过后也会感觉极佳。
&ep;&ep;宋徽宗传世不朽的瘦金体书法作品有《瘦金体千字文》、《欲借风霜二诗帖》、《夏日诗帖》、《欧阳询张翰帖跋》等。
&ep;&ep;此后近千年来，没有人能够达到宋徽宗的高度，宋徽宗可称为古今第一人。
&ep;&ep;《欲借风霜二诗帖》，充分展现了宋徽宗“瘦金书”的神采精致；帖上的每一个字都细瘦、挺拔，笔划舒展、遒丽。
&ep;&ep;在转折处，明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来，形成横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇似匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔似飞而乾脆等特点，通幅极具
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