&ep;&ep;“在下，歪嘴...”
&ep;&ep;不对，我嘴不歪。
&ep;&ep;“在下，不歪嘴战...”
&ep;&ep;不对，歪嘴的才叫战神。
&ep;&ep;“在下，歪嘴战..”
&ep;&ep;都说了，我嘴不歪。
&ep;&ep;“在下，不歪嘴，也不是战神。”
&ep;&ep;这就对了。
&ep;&ep;歪嘴的叫战神，不歪嘴的叫..
&ep;&ep;就叫“我”吧。
&ep;&ep;我是谁？
&ep;&ep;我是主角，是作者，也是..
&ep;&ep;“都说了是我，还问？！”
&ep;&ep;所以我先是一愣，随即整个人都兴奋了起来。
&ep;&ep;至于为什么要兴奋，那我就不知道了。
&ep;&ep;我们兴奋。
&ep;&ep;兴奋比任何特质，包括说话，都更能表达我们的人性。
&ep;&ep;我们向亲人欢呼，对敌人雀跃，和水电工一起狂欢，夸奖小狗，不看书。
&ep;&ep;但必须要说的是，人际关系的本质其实是对话，或者说沟通。
&ep;&ep;沟通什么呢？
&ep;&ep;那些渗透、围绕、贯穿且终将被我们所超越的，人生的酸甜苦辣。
&ep;&ep;我和自己的交谈绵延多年，和周围的人之间的对话，也将永不停歇。
&ep;&ep;直到，我吐出那最后一口气。
&ep;&ep;时间会像流水，而滔滔不绝的对话，则会消磨言语中蕴含的深意。
&ep;&ep;但那些被岁月冲刷，越发稀释的意义，都将被故事所浓缩。
&ep;&ep;如果我有幸的话，也许某人描绘这个大时代的时候，会提及我这样的人。
&ep;&ep;他的言语中一定是不带有感情的，非常客观的。
&ep;&ep;而我也只是那无数人中的一个，并不值得被重点描述。
&ep;&ep;作家当专注于意义，所以我并不会在此刻抱怨，尽管这其实没用。
&ep;&ep;而我首先要做的就是，略掉日常生活中平庸琐碎，且不断重复的东西。
&ep;&ep;比如“你吃了吗”，或者“今天的天气不错”，又或者“来一盘昆特牌吧”。
&ep;&ep;我想要依照复杂的环境，比如某个巨大的危机，或者冲突，来构建一个相对宏大的故事。
&ep;&ep;但很可惜的是，我大脑里有着一整个世界，笔下却只有一条并不直的曲线。
&ep;&ep;我需要含义和细节的填充，但这些都是我所不擅长的。
&ep;&ep;我也很清楚，那些冲突可以赋予角色更多情感。
&ep;&ep;在面临冲突的时候，他们所说的话，所做的动作，往往会被看成是真实心声。
&ep;&ep;读者们，也就是现在看书的你们，会认为自己清晰的捕捉到了角色眼中的思维和情感。
&ep;&ep;而不会去考虑，这是否只是个恰到好处的，“深水炸弹”。
&ep;&ep;具表述力的文字，是一种半透明的介质。
&ep;&ep;好的写作会在介质中传递角色的内在，令读者像听广播一样，收听到作者笔下角色的潜意识。
&ep;&ep;在那一刻，能感受到这些本质上并不存在的角色，内在的翻滚。
&ep;&ep;进而引发我们内心更深处的，另一种翻滚。
&ep;&ep;你会因为某个角色的离去而伤心，也会因为某个角色的成功而欢呼。
&ep;&ep;故事使我们生活于一种与别人亲密的世界中，而更重要的是什么呢？
&ep;&ep;与我们自己亲密的世界中。
&ep;&ep;但这不是一撮而就的，如果真有那么容易，那可真的太好了。
&ep;&ep;首先是角色，这通常不是一个具体的人物。
&ep;&ep;尽管他们也和我们一样，有着两个眼睛、一个鼻子和一个嘴巴。
&ep;&ep;以及两只手，两只脚，乃至一个身体和一颗火热的心。
&ep;&ep;所有的角色都有着那样一颗火热的心，尽管有的人看起来十分冷酷，或者说异常的平静。
&ep;&ep;他们可能刚刚做了什么，但脸上毫无变化。
&ep;&ep;也许是杀死了最爱的人，也许是吃坏了肚子，又或者是看见自己所爱投入他人怀抱。
&ep;&ep;但他们没有表现出相应的表情，或者说有相对应的动作，他们看起来很平静。
&ep;&ep;这样的人往往在书中担任反派的角色，因为小说需要的不是，看起来很坏的人去当坏人。
&ep;&ep;你无法从文字上看出一个人到底
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