绕，”在词的一开篇，即呈现出了一副暮春景色，将所有人的视线引向了一棵杏树，也很符合现在的时节气氛，因为现在正是春夏交替之际，残春之时。
花儿已经慢慢凋谢了，所余不多的红色也正在一点一点的褪去，树枝上开始结出了幼小的青杏。
特别引人注意的是初生的“青杏”，词人的语气中透露着一股怜惜和喜爱，有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情。
接着，再将所有人的目光从一花一枝上移开，转移到了“绿水人家绕。”
这一句中的“绕”字，曾有许多人以为应是“晓”。
可通读全词，并没有突出的景物来表明这是清晨的景色，因而显得没有着落。
而燕子绕舍而飞，绿水绕舍而流，行人绕舍而走，着一“绕”字，则非常真切。
同时先前已经说了，一首词写的好不好，并不是取决于全文的用词、构思，关键是有没有一两处令人印象深刻，深受触动，难以忘怀的佳句。
李庭芳的那首词，虽然很好听，可惜并没有什么令人影响深刻到难以忘记的句子，而李小鱼引用的苏轼这首，听罢过后，却有许多。
例如‘枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。’这是整首词中最为人称道的两句，所有人听罢过后，都是久久难以忘怀，不由自主的低头回味起来，想到：
枝头上的柳絮随风远去，愈来愈少；可普天之下，哪里没有青青芳草呢？
“柳绵”，即是柳絮，柳絮纷飞，春色将尽，固然让人伤感；而芳草青绿，又自是一番境界。
苏轼这首词的高明之处，可见于此。
并且还引经据典，因为“天涯何处无芳草”一句，语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇”，是卜者灵氛劝屈原的话，其思想与苏轼在《定风波》中所说的“此心安处是吾乡”一致。
最后竟被远谪到万里之遥的岭南，此时，他已人到晚年，遥望故乡，几近天涯，这境遇和随风飘飞的柳絮何其相似！
还有就是“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。”
所有人听罢过后，也是会立刻不由自主的想到，墙里有一位美妙的佳人在荡秋千，而墙外有条小道，墙外的小道上走着行人，墙里飘来了佳人那如银铃般清脆的欢笑。
这真的是巧妙至极，因为一首词的好坏在艺术的处理上也十分讲究藏与露的关系，这里，他只写露出墙头的秋千和佳人的笑声，其它则全部隐藏起来，让“行人”与读者自己去想象，在想象中产生无穷的意味，效果更加。
因为有一句词叫做臆想之美嘛，就是让你自己去想象，远比直接描绘出来要好得多。
同时最令人惊奇的是，小词最忌词语重复，但这三句总共十六字，“墙里”、“墙外”分别重复，竟占去一半。
可读起来却错落有致，耐人寻味，并没有丝毫不耐之感，墙内是家，墙外是路；墙内有欢快的生活，年轻而富有朝气的生命；墙外是赶路的行人。
行人的心情和神态如何，词中留下了空白，令人自己去想象，不过，在这无语之中，许多人已经感受到一种冷落寂寞。
最后的结句，“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”也是令得所有人印象深刻，记忆犹新。
也许是行人伫立良久，墙内的佳人已经回到房间；也许是佳人玩乐依旧，而行人已渐渐走远。
总之，佳人的笑声渐渐听不到了，四周显得静悄悄，但是行人的心却怎么也平静不下来。
这里的“多情”与“无情”常被当爱情来解释，但其实并不准确，有感怀身世之情，有思乡之情，有对年轻生命的向往之情，有报国之情，等等，的确可谓是“有情”之人。
而佳人年轻单纯、无忧无虑，既没有伤春感时，也没有为人生际遇而烦恼，真可以说是“无情”。
词中发出如此深长的感慨，那“无情”之人究竟会撩拨起他什么样的思绪呢？
也许是勾起他对美好年华的向往，也许是对君臣关系的类比和联想，也许倍增华年不再的感慨，也许是对人生哲理的一种思索和领悟……
反正词中并未言明，却留下了丰富的空白，让读者自己去回味，去想象，真的是绝妙至极。
这种用不说代替说，不写代替写，已经高明到了一种境界了，每个人听罢，都有不同的感受，远不是李庭芳那还停留在十分稚嫩阶段，还在单纯的描写才子佳人的小词可比。
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